主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花》这部(bù )风格(gé )(⛲)强(qiáng )烈的「艺术(🏽)黑帮片」制(zhì )(🃏)作于任侠(xiá )电影黄金时代的开端，以强(qiáng )烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众(zhòng )梦游石(shí )原慎太(🐿)郎原著(zhe )的「仁(rén )义(yì )」地下世界。 作为松竹新浪潮的一员(🎿)，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上(🐖)独立制作的道路。篠(🚣)田的《乾花》有趣的地方，可(🦗)能(🌑)是见到本是文(💻)艺小生(shēng )的池部良，如何开始(🙄)转(zhuǎn )型成为一位「(🎾)任侠(🈴)」。虽然在这部电影中(🕙)，他还是一个典(diǎn )型的石原慎太郎(láng )(🧣)太阳族小说的迷惘主(❕)人翁，但走(🥊)上罪(zuì )犯的(💍)道路后，他(🈸)很快就成(🌹)为(⛏)「昭和残侠」的一员。日本的黑帮(bāng )片，可能是把(🈺)罪犯神话化(🤥)的极致了。 《干花(huā )》，这部(bù )筱田(tián )正浩的新浪潮(cháo )时(shí )期的作品，改(💣)编自石(shí )(🌸)原慎太郎的原(🍁)著。这部小说和(📤)另外(🍺)一部(bù )石(shí )原慎太郎作品(🤼)《太(tài )阳(yáng )的季节(🎴)》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了(le )“太阳族电影”的(de )名(😲)字。这部冷(💨)酷迷人(🛃)的电(diàn )影所展(🚓)现(📯)出来的虚无主义情(🏆)绪似乎比(🎆)大岛洼(🍝)的成名作《残(cán )酷(kù )青春物语》还要强烈得多，技术也更(😙)高超得多。 除了以自身阴郁的黑白(bái )摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气(qì )息，它仍(🏺)残(cán )(🥈)留(liú )着(🍏)石(➿)原慎太郎太阳族(😕)电影——文学作品的印记。不过在此(cǐ )番中，通(🔀)常(🛥)发生(😎)在小说男主(🕶)人公身上的(de )反叛与虚无情绪被转移(🐔)到了(le )另一位(wèi )神秘(⛹)、迷人(rén )、疯狂、(💙)麻木、空洞(dòng )、绝望(wàng )的年轻女孩身上(📦)，而男主角(jiǎo )却几乎成了(le )黑色电影的(🏚)经典形象(🍑)——一(yī )个没有希望和生存目的的孤独杀(shā )手(🐋)，迫不得(dé )(🏌)已不得不继续在(🏃)这条充满陷阱的(🖌)路上(shàng )走下去。男女主人公，刚欲建(🗻)立起来的感情联系(✝)在这(🗒)个危险和(hé )(👑)绝望(wàng )的世界中迅速(🚩)被自(zì )身的惰性和冷酷的外部世界撕裂(liè )了(🔷)，还来不及清(qīng )醒(🚮)地确认自身(shēn )的存(cún )在与(yǔ )(🈳)悲剧感(gǎn )。 筱田正浩所采取的(de )绝不(bú )是一种类型片(piàn )的拍(pāi )法，他的这部(bù )审视战后日本社会心理形(🗼)态(tài )的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴(📊)郁的、冷酷的(🚠)、无声尖(jiān )叫的、像(❄)夜本身一样富于(🐻)沉重的(de )压迫感的。筱田正浩对人(rén )在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性(🚱)的表现(🙊)，有一种独(dú )特的眼(yǎn )光和品位，他(tā )的作品既有政(zhèng )治和社会眼光的深度，并且似乎总(zǒng )是(shì )(👰)无(wú )法剥(bāo )离的，又有人性基(🐇)本层面上的批判(pàn )(👥)视野的力(✒)度，他不像典型的桃色片(piàn )电(😄)影导演那(nà )样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是(🏾)一(✏)位禁欲风格的社会学或人类学纪录者(zhě )，他擅长改编文学(xué )作品(pǐn )的才能使(🕗)它成为一位将社(shè )会立意的内在主(👃)题寄(jì )寓在美不(🈵)胜收的视觉语言和具有(yǒu )诱惑力的(de )文学叙事(😼)上(🚥)的美学(🔡)拓建(🏞)设(📴)者；他(🕶)的作品的形式(➿)与思(sī )想结合的完美(měi )总是让人久久陷于震憾。